《白蛇2：青蛇劫起》观后感大全

篇一：

暑期影片档，《青蛇劫起》小编个人觉得影片效果挺好的画面动作，人物刻画、故事主旨、表现技法等方面都有很大的进步，小青、小白的情谊超过了性别、超越了身份、超越了轮回，追光动画的突破之作也不为过。

之前我特意又去看一遍《白蛇：缘起》，同时思考自己会喜欢那片，思来想去可能是精良且漂亮的画面、成年人内刻与表达，凝练小巧故事。对于《白蛇2：青蛇劫起》等了这么久，我的要求并不高，比第一部好一点点就行了，幸好影片的质量远远超出我的预期，这部全新有更加成熟的作品。《青蛇劫起》跟第一部《缘起》同样，借助《白蛇传》的情形写自己的故事，区别就是《缘起》是前传结局明确落点

而《青蛇劫起》最新的外传，这样做剧作要求更高，要拍好更难。女生约好姐妹在外卖狼领劵再下单买张电影票还能省下点钱，值得去看看《青蛇劫起》的剧情肯定会有好也会有不好的地方，但是画面动作、人物刻画、故事主旨、表现技巧等方面来说的确进步很大更加突出了小青和小白的姐妹情深。

我原本以为，“动画”是现在最能让人类发挥想象力和表现欲的通俗艺术表达方式，所以每次一说到点评动画作品，特别是自己喜欢的动画时，一般我会先说画风、设计、动作等“硬件”水平——别把形式和内容分割来，因为在动画这形式就是内容。小编觉得这《青蛇劫起》又整出了全新的活：架空穿越都市废土朋克奇幻风。影片分镜和动作的流畅度提升很多，除了个别角色在别的场景有简感外，《青蛇劫起》几乎找不到画面上的瑕疵，可以说追光动画把自己的技术发挥到了极致的效果。在这些基础上，影片还有很多突破的地方，我印象最为深刻的就是小青跟法海在黑风洞的“二十年斗法”

这样风格的也不是没见过，能把实际成片中做到细致程度的也就《青蛇劫起》独一份。这个戏基础是中国传统的水墨画风格，人物、元神、法术、环境等具象/抽象事物上还带有分染法渲染技巧，其展现方式却是实打实3、虚化等效果......大银幕上，光这手段就够回票价。

但必须承认，追光动画依然在犯自己的老毛病：故事弱、叙事机械。要是把叙事比作执行代码，那么有口碑的好故事就是代码简练清晰、一气呵成，程序运行快速流畅，但这种源代码级的文本可遇不可求......《青蛇劫起》则属于很多大段代码拼接到一起，每福安代码都有用，程序也跑起来，却难免臃肿、低效，只能不断缝缝补补进行优化。

篇二：

看完了一直期待的《白蛇2：青蛇劫起》，前半段惊喜满满，后半段略微后继乏力。简而言之，画面盛宴，剧情后半段差强人意。

因为之前预告就很明显是说青白二人羁绊的故事，所以开场就是斗法海，被镇雷峰塔也就在意料之中。看着姐妹被法海镇压自己又无力解救，小青因此坠入修罗城中。这里包罗万象法则独立不在三界之内，城内三教九流、鬼怪横行，这里的生灵有一个共同的心性——心有执念，不甘放下。

关于修罗城的设置，单看预告觉得俗套穿越杂七杂八很不以为然，可是真正坐在影院观看确实被惊艳到了。这里集多元素于一体，又能在多元的碰撞中，呈现一个丰富的、张扬的、灵动变换的场景，让一切不可能同时发生的成为可能。末日风格之下全程跑酷、赛博朋克、机车怪兽、混战对战，打斗追逐，加上青蛇一身酷似《古墓丽影》里劳拉的行头真是又飒又爽，酣畅淋漓。让人眼前着实一亮，看得欲罢不能。单就画面而言，无论是人物建模的细节之处，还是末日灾难的极致渲染都堪称视觉盛宴引人入胜。

一场虎头蛇尾的画面盛宴——《白蛇2：青蛇劫起》观感

影片用很大篇幅渲染了修罗城中风水火气四劫及牛头马面和罗刹一族的恩怨，在这种种逆境中，小青不断砥砺成长，这里面有两个人物与小青可谓息息相关。

一位是小青初来修罗城便遇到的，实力不是很强却一直在暗中帮助她的蒙面人，另一位是在与牛头马面的交手中，救起和收留她的罗刹门门主司马官人。因对许仙无能软弱未能很好地保护自己姐姐的憎恨，她一度以为司马是一个足够强大能够保护她甚至值得她喜欢的男人，可惜最后水劫到来之时，他头也不回的抛下了她，并不惜置她于死地。直到那一刻，她才知道，男人是否可靠，跟强不强大没有什么关系。她恨他们，更恨自己，恨自己轻易地相信了一个人，恨自己不够强。看到这里我不意外，同时又在想是不是正好又迎合了某些所谓女权的心意。在司马被牛头怪PK掉之前说的那些话“你以为我们之间的恩怨这么容易就算清了吗”（大概是这个意思）。我一度以为是什么铺垫，最后结尾通过蛇尾桥的时候我一度期待化身为鸟人的司马突然出现拉着牛头怪同归于尽，结果只是我的一厢情愿，那句话就只是个噱头，到最后什么也没出现。实在是没有意义得很。

对于蒙面人的反转，我最初一直以为是第一部的许宣，许仙的前世，因为执念消散到了修罗城，然后遇到小青，最后二人联手逃脱修罗城后联手杀向雷峰塔，后来想想不对，直到临近结束了才突然怀疑，该不会是白蛇吧，结果竟然真的是。虽然说反转的让我措手不及，但是突然硬生生地把白蛇整成一男的并强行CP，我也是很无语。强行CP你就强行CP吧，结果还要强行煽情，分别，结合前面的情节真是处处强行处处坑。

一场虎头蛇尾的画面盛宴——《白蛇2：青蛇劫起》观感

然后最后那个自以为别出心裁的开放式结局，可能有些人觉得很有新意，但是我觉得很多人其实更希望能够有一个更清晰一点的结局。否则就像《大男当婚》最后那声曹小强，直到现在网络上还有人在争论和猜测最后一声是谁叫的，曹小强转身是对谁在笑？终归是意难平~

虽说后来偶尔看到官方出了一组青白的番外，算是对影迷期待的一个安慰，如果那个番外放到结局处可能还会提升一波大家对电影的好感度，可是早干什么了呢？依然无法掩盖整部电影后继无力，差强人意的现实。

就此，白蛇2的故事至此结束，最后那个彩蛋伴随着小狐狸的咬牙切齿和二郎神的纵身一跃，一段新的恩怨，一个新的故事即将展开，那是另外一段恩怨另外一个故事了。

总之，《白蛇2：青蛇劫起》，虽然前面部分惊艳满满，但是后期一些剧情设定的打磨，人物的精细化的塑造依然差点意思。作为一部商业片，票房成绩也算是可以了，但是如何在传统素材里糅合好更多元素的东西更深入地打动人们，对于故事、细微之处精益求精的打磨，国漫之路还需任重道远。

篇三：

引子：权力要证实自己的力量，就只有滥加使用，给荒谬的人戴上成功的桂冠，这就是极权能拥有的唯一力量。——巴尔扎克

暑期档上映的动画电影《白蛇2：青蛇劫起》讲述了南宋末年，白蛇为了救许仙水漫金山，被法海压在雷峰塔下，小青为了救姐姐心生执念，进入法海的修罗城幻境历经劫难，多次遇险被蒙面少年所救，成长中寻找出路的故事。影片中的超现实空间修罗城成为了故事设计的概念亮点，串联起了各色的人物关系和行动背后的情感逻辑。

1、修罗城——超现实的心理空间

影片中的修罗城作为故事发生的主要背景环境，修罗城是一个打破了时空局限，与历史时间顺线相悖的超时空魔幻空间。修罗城中充满了未来城市的科幻感和现实之外的魔幻感，机车和摩托车的机械元素的碰撞充满了后现代意味。城中的人物纵横各个时代，装束穿着多元，以及现实之外小青之类的像狐妖和牛头人一样虚化一般的存在。

修罗城在影片中被设定为一个因“执念”而存在的异世界，“执念”成为来到此地的每个人隐秘的心理空间。而这个劫起劫灭的修罗城，是法海所创造出来的一个幻境，困住了有“执念”的人。影片中“执念”是进入幻境前人的执念，而进入修罗城幻境之后，每个人都出现了新的执念，必须要在修罗城弱肉强食的修罗城中活下去。消除执念才能离开，成为了每个人想要带着记忆走出修罗城的新执念，修罗城成为了一个无解的死循环空间，而打破这个循环的方法是在“局中局”中打败法海。

影片中修罗城这个世界的设定，本身带有着一定的阶级层级观念，法海作为创造主一样的存在，将修罗城里的生杀大权交给了牛头人，给予了牛头人一定的庇护力量，牛头人成为了修罗城里管理层一般的存在，与之相对立的是揭竿自立的司马官人一行人，以及规则之外的万宜超市老板娘宝青坊主。

影片展现的群体有着很强的阶级意识，司马官人一派为了适应修罗城的抱团，成为了与牛头人相对立争夺生存资源的群体。权力的不平等成为了两个群体分裂和对立的冲突所在。生存物资资源成为了争夺控制权的表现，物资的分配角度下，明显固化地形成了想成为统治者一方的牛头人，和被统治想要争取权力平起平坐的司马官人一方。

代表着礼法正统与因果规则的“寡头”法海，对修罗城里个人命运的掌控，用所信仰的大道决定了每个个体的生死。而能自由穿梭现实和幻境的宝青坊主，是脱离于修罗城体系之外的存在，不受法海控制，二人没有正面接触和冲突，但代表着想对抗的两种地位。作为狐妖的宝青坊主成为了阶级之外的特权存在，也成为了打破修罗城死循环的特殊存在，成为能帮助小青离开修罗城的救世主一样的身份。

影片最终从小青对“情”的执念，揭开了影片的核心问题，对“人情”还是对“理法”的执念。法海所代表的冷酷无情的执法者，与小青所代表的为情犯错的被制裁者，两者之间的紧密关联在《白蛇2：青蛇劫起》中所展现的，更多的是对人性和感情尊重的人文精神，对权力不平等的反抗，对自由的追求。

2、情感的具像化表达

影片中关键人物蒙面少年，作为隐线成为了《白蛇：缘起》与《白蛇2：青蛇劫起》，两部电影过渡关联的关键。与《白蛇：缘起》中，晚唐年间白蛇与阿宣情定前生的故事没有直接的承接，隐秘承接故事关联的一只珠钗。《白蛇：缘起》到《白蛇2：青蛇劫起》，故事由白蛇的爱情线变为青蛇找寻姐姐的亲情线。

《白蛇2：青蛇劫起》｜执念背后对规则权力的打破

蒙面少年作为小白本体其中一部分灵魄，在小白被压在雷峰塔前附着在珠钗中。小白的部分灵魄和珠钗碎裂的一部分相结合，带着小白对小青生的执念，成为了骨笛逐渐投胎转世而成的人，碎掉的珠钗和小白被镇压在雷峰塔下。蒙面少年转世记忆不全导致，成为了影片中他有了想要确认自己身份的“执念”，一次意外进入了修罗城才会只记得自己要寻找一个人却不知道那个人是谁。

蒙面少年在影片的结尾处，揭开了身份的真相，不再是一个寻找身份的无名人。为了帮助宋小青离开修罗城，他的肉身在修罗城消散，以一缕灵魄在古笛里跟随着小青回到了现代。一缕灵魄也是一缕执念。最终蒙面人为协助小青离开修罗城，并且小青重新复原了完整的珠钗，那一部分的灵魂也就回到了小白的本体，珠彼钗补合后感知到了小青，为影片最后二人的重逢买下了伏笔。

影片中的小青果敢自立，独立勇敢，对于男性始终是一种不信任的态度，更相信只有依靠自己的能力才能强大起来。独自在修罗城闯荡的过程中，坚毅而又自强，在成长的过程中愈加成为一个强大的女性。小青的成长正是女性的一个觉醒的过程，强大自己来对抗世界，不受压迫不畏强权，追求自由和内心感情的个体成长蜕变。

结语

不可否认的是，影片主题上是一部大女主内核的剧情走向，影片所展现出来的小青对男性弱的态度，想要找一个强的男性保护自己，信任了司马官人最后被抛弃，信任了小白没有遭到背叛，但无意的受到了欺骗，一定程度上带有一定的“厌男”情绪。靠别人不如靠自己的理念思维，让影片的主题带有一定的现代性，现代女性的独立自强，勇敢努力从屏幕进入现实，实现了对现代女性的情感关照，这也是影片情感落脚所在。